1、大名鼎鼎的《新白娘子传奇》，赵雅芝、叶童等主演
2、香港电影《青蛇〉，王祖贤、张曼玉等主演
3、新加坡版青蛇与白蛇，范文芳、李明顺主演
4、央视新版白蛇，刘涛主演
一、扮相大比拼之白蛇
（1）赵雅芝的白素贞，温柔美丽，华贵中不失娴雅，端庄中仍带妩媚。服饰简约大方，素白，淡绿，淡粉，无不突出白娘子的婉约清华。
（2）王祖贤的白娘子，有点借鉴京剧中化妆感觉，静若处子，动如脱兔，眉宇间带着一股摄人魂魄的美艳，较之赵雅芝的白素贞，多了一份妖娆。
（3）范文芳的白娘子：造型有点借鉴电影《青蛇》，范文芳的扮相清丽秀雅，虽欠了丝温柔，却多了一份冷艳。
（4）刘涛的白娘子：老实说，刘涛是漂亮的，可是比芝姐少了份雍容，比王祖贤少了份妩媚，比范文芳少了份清丽。希望她能演出她自己的特色来。
扮相大比拼之青蛇
（1）陈美琪版的青蛇，活脱脱一个俏皮可喜的丫鬟，带着蛇的野性却不失纯真善良。白素贞被关雷峰塔后她的扮相成熟稳重，一改当年小丫鬟模样儿，升职为“青姨”了嘛，当然要有大人样儿了。
(2)张曼玉版的青蛇，同样借鉴京剧的妆扮，冷色系的眼影口红，繁复的衣裙，从一开始学走路，到屋内梁上捉蚊子，再到湖水边色诱法海，张曼玉把青蛇的刁蛮，任性，冶艳发挥得淋漓尽致。
（3）张玉燕版的青蛇：这个版本中的青蛇扮相媚眼如丝，妖味十足。剧中的青蛇也不是一心护主的好丫鬟，而是处处与白蛇为难，直到最后方被白蛇打动，一心相守。其中她与法海的一段孽缘值得一看。
(4)网上很多人评价，新版的小青唯一的特点就是暴露！
扮相大比拼之许仙
（1）叶童反串的许仙，有些女子般的阴柔
（2）吴兴国的许仙，看上去就很老实，标准的老实书生样
（3）李铭顺的许仙，眉眼有些沧桑，整个造型感觉有点奇怪
（4）潘粤明版的许仙，倒很有些许仙的味道。
扮相大比拼之法海：
（1）这版的法海是最忠于原著，虽然慈眉善目，却心狠如铁，此剧中的法海更为了几百年前的一点小仇加以报复，真是可恶！
（2）赵文卓的法海实在是太帅了，刚出道的他把法海演得眉清目秀，难怪让小青动了情呢！
（3）焦恩俊的法海也是英气逼人，在剧中更是与小青大把的对手戏。
（4）刘小锋的法海，还没看，不好评价，不过剧照片起来也满不错的。
已有三版白蛇传之对比
青蛇与白蛇》、《青蛇》和《新白娘子传奇》在人物性格设计和剧情上有很大的不同。因为白蛇传的传说家喻户晓，却还没有个统一的定型，因此就有很多人根据自己的想法与爱好去再创作，情节与主题就会有较大的不同，要拿这些作品来作个对比，怕不是那么直观。而不像其他一些电视如金庸的武侠剧一版再版也最多是些甚微的变动。
先来看看三部作品的白素贞的形象。白娘子的善良在三部作品中都有很好的体现，身为妖类，却如此地一心向善，而终遭镇压，不管怎么说都要给人以震撼、不平与怜悯。但赵雅芝版旗帜鲜明地把白蛇放在中心地位来演绎，我也觉得是形象最丰满最为成功的，芝芝演的白娘子几乎成了标准。
而在范文芳版中的白素贞比较不幸。主要分为三点：
1、那个白素贞不像赵雅芝遇到一位颇具君子风度的官人如意郎君，而是面对一个圬木不可雕的"龟孙子"--是白素贞才彻底改造了许仙；
2、赵雅芝版的白娘娘有个忠心耿耿无怨无悔的小青妹，但范文芳的青蛇却似从没安什么好心，若即若离，甚至于处心积虑要陷害她利用她（青蛇似没把她当姐姐看，但白素贞却把她当妹妹看）；
3、更悲哀的还在于：赵雅芝版的法海与她是前世有仇，法海千方百计要找她的晦气，那也无话可说。可范文芳版中的法海或石君宝，白素贞对他是有恩的。没有白素贞，哪有石君宝，更不会有法海了。这里的法海也算是身世堪悯了，如果说其师是他的首位恩人，其次是授之降魔宝录的空空禅师，那白素贞便称得上是他的第三们大恩人了，几次救度他，实在比其生母的功德还大。但就对这么有恩的一个，虽是妖吧，善心可鉴，法海仍要干涉她与许仙的婚姻，把他的思想强加于她，这对白素贞是多大的不公平。
而王祖贤的白蛇更多的表现白蛇的野与善的冲突，在片中我们更多的是在欣赏一个妩媚的蛇妖而非白娘娘！
从外在形象看，白娘子是一个比一个妖。赵雅芝的娘子最具人性化，温柔贤淑，扮相上更倾向于观音造型。范文芳的白素贞更多的突出一个“仙”字，清丽脱俗，难怪法海第一次来保安堂收妖时也不禁脱口而出叫她"仙姑"。电影《青蛇》中两姐妹来到人间，似乎是体验人生的，虽变成人样，一举一动仍不失蛇质，那走路软绵绵的样子不正像蛇么？
白素贞在赵雅芝版与范文芳中形成鲜明的对比。新白的娘子贤惠、贞静、体贴，而青白中则有点天真可爱，还有小姐脾气和急燥。比如她把仇王府里的众冤鬼放出来让他们入土时她对着地面摆手似乎在说"再见"的样子好可爱，还有她把何七九姨的不义之财抢来，说要用来多做善事，帮他们积功德，免得他们下辈子做牛做马，听这样的言语，真有点逗。而每当许仙不长进时，她都气急败坏。
新白的娘子不会这样。当她见到玉莲与许仙那亲近的样子时，只会到江边独自伤怀，官人有一回赌气出外喝闷酒时，她只坐在家里等。见他在街边看耍大刀流连忘返劝不动时，也只默默走开回家。若换了青白的白素贞，早就把许仙扭回去了。
因此新白的娘子适于做妻子，所以新白很快就同心结系，而青白的娘子适于做恋人，所以演到将近一半才缔结良缘。
新白的白娘子是完美的，人们叫她白娘娘，叫她活菩萨，都受之无愧。"娘娘"这个称谓本就饱含崇敬之情的，没有一定的的人格魅力哪能赢得如此称呼。而"白娘子"则是亲切一层的叫法。青白中的白素贞还配不上"白娘娘"三字，娘娘是要内外兼修的，倒是许仙叫她"贞贞"，似更确切，以闺名呼之，人如其名。
所以说，新白中的白素贞是"娘子"，青白中的白素贞是"贞贞"，青蛇中的白素贞是白蛇。
再说小青
因为青蛇在其他两部作品中与白蛇是同等地位的，所以青蛇的形象与性格比新白的小青就复杂多了。赵雅芝的小青刚烈暴躁，敢爱敢恨，忠心耿耿，这都是令人难以忘记的。最感人的爱情——青蛇和张玉堂：前世的一个小情节造成今生的一段情缘，为了自己所爱人的性命，让爱人忘了自己。忘字心头绕，前缘尽勾销！当张玉堂病好后来向许仙致谢，全无记忆的面对着小青端上的茶杯，简简单单的一句“谢谢大姐”，却催断了小青的心肠！
另两部的小青就是十足的妖了，从里看到外，从外看到里都是蛇妖的行径。但也不是一个妖字就能概括得了的。
张玉燕的青蛇，在遇上石君宝之前，她也不过是个不以正道修行的蛇妖。但自从遇上石君宝之后，她也起了变化，开始也只想采其阳气修炼，后来又打算来个双修永厮守，终于变成了真爱，又由爱入恨，在后半部分斗法斗智，以期报复。这里青蛇是阴毒了点，不过她确实非常有手段的。在前半部分青蛇对石君宝百般诱惑，可向佛的石君宝始终无动于衷，但青蛇后来利用石君宝亲父的冤魂终于"俘获"了他。既然爱情不能动其心，就用亲情动其心，既然色情不能乱其性，就用恨意私心其性。这青蛇不能说不高明，可惜后来遇上了白素贞。白素贞收了青蛇，点化了石君宝，石君宝才回山成了法海。法海学成了降魔宝录，自然不会放过青蛇精。于是在后半部分一妖一僧之间展开了激烈的报复与反报复。青蛇精仍然诡计多端，她知道妖魔鬼怪耐何不了法海，就煽动和利用凡夫俗子来对付法海，不愧为奇思妙想而又阴毒至极。总之道高一尺，魔高一丈，青蛇竟终于把法海抓住了，誓要把他折磨至死……但法海秉持佛道，竟把青蛇感动了，青蛇放了法海，这也许也有爱的因素吧。特别是最后的结局，小青化做一串绿色的念珠，落在了法海手上--这样她才能永远追随他，陪伴他--我想这也是感人至深的。
电影中的青蛇更难测其心理。电影篇幅短，它要表达的东西似更含蓄。剧中的小青较之前两部看似更简单，实则更丰富。她既引诱法海，又引诱许仙，因为她说"姐姐有的，我也会有"，这是何意？一种潜在的妒忌还是模仿。也许她是想了解什么叫人，什么叫情吧。结局时，眼泪滑过青蛇的脸，她提剑说：“姐姐，我也会流泪了。” 这一行她寻求许久的清泪，是不是证明她了解了什么叫人，什么叫情呢？
法海，不妨也说说吧。《新白娘子传奇》里面说，法力无边，海裂山崩，法者与公俱报也，海者地大物博也。但《青蛇与白蛇》与《青蛇》中的法海却更做到"法海"的真义。这两个法海都很年轻，平心静气地观看，会觉得他们其实很不错的，造型也很好--当然这是特定情境下的，一提到法海，我还是咬牙切齿的，就因为《新白娘子传奇》的法海，太过无情了。其他人物形象自也不同，就说许仙吧。叶童的许仙绝对是鹤立鸡群，不论演员还是所演的剧中人。《青蛇与白蛇》中的许仙中在白素贞的威胁利诱下不断长进，但长进到最后还是不及叶童许仙之十一。
影视中的声音运用不仅仅是台词，还有音乐和其他许多音响音效。〈新白娘子传奇〉的声音运用就非常出色，演员配音很好，那一句句的"娘子"一句句的"官人"，听得只酥到骨子里头去了。其中配乐唱更是独步无双，其他作品想东施效颦都几乎不可能。青蛇里面也有很多音乐，不过都是背景音乐，背景音乐再这么一占篇幅，青蛇的台词就更加少了，这也算是青蛇的一个特点吧。
很奇怪〈青蛇与白蛇〉有些音乐调子和青蛇竟觉得十分相似，不知是否有互相借鉴之嫌。〈青蛇与白蛇〉有好些佛教音乐，很有空灵纯净之感。此外〈青蛇与白蛇〉的很多音响是配合情节或画面表达一种"笑果"，说实在，〈青蛇与白蛇〉的搞笑成份太多，〈新白娘子传奇〉也有搞笑的活宝如李公甫，许仙有时也蛮有趣的，但总体来说是严肃认真的，而〈青蛇与白蛇〉似乎搞笑成份严肃成份多。
有声电影、彩色技术和电脑特技被称为影视艺术的三大革命，而对于像以白蛇传等神话为题材的作品，电脑特技几乎就成了必要条件（但不是充分条件，更不是正比关系）。这三部作品自然都充分运用了这一利器，打造了了一个光怪陆离幻真幻失的妖界世界，但又各有特点。
〈新白娘子传奇〉最大限度隐去了白娘子与小青"蛇妖"的特点，只把她们当人来演，除非迫不得已才放出她们的原形来。所以在第一集就集中笔墨演了段白娘子幻化人形的过程，这么费力地暗示她已完成从蛇到人的转变，就再也不想从人变回蛇了。
但〈青蛇与白蛇〉中现形是非常常见的，就如古代志怪小说中所写，动不动就现出巨大的原形来搏斗，似乎现形是很厉害的绝招。所以〈青蛇与白蛇〉中她们从人到蛇，从蛇到人是家常便饭，所以在第一集也只简单地表示了一下白素贞是蛇变的。青白中制造的那些蛇基本上比较逼真与可怖，也常有半人半妖的镜头，曾记得有一次在悬涯上白素贞用蛇尾把许仙卷起来。
与两部电视剧相反，电影版〈青蛇〉则最大限度地模仿蛇，如走路扭摆不直，喜卧不喜坐，青蛇还绕在梁上伸舌头抓苍蝇吃，还冬眠呢。这显然是与它们各自不同的主题直接相联系的。
在〈青蛇与白蛇〉中，使用妖法多用眨眼或吹气等动作，而〈新白娘子传奇〉的作法动作多在手上。相较而言，摇头抛媚眼，显得很妖冶，至少有点诡秘，所以我更喜欢赵雅芝版中的法术动作，手型的舞蹈化动作更显优雅繁复。在法术效果上，〈新白娘子传奇〉的变化隐现多采用光与影，〈青蛇与白蛇〉则用烟与雾，这点上更有千秋，光影显迅捷，烟雾显迷离。
还有非常有意思的一点，赵雅芝版的白娘子会算，而范文芳版的不会，这也是根据剧情需要而设置的。赵雅芝版的白娘子那么体贴，几乎每天都陪着官人，足不出户，要知道外边的凶险，故而赋予她推算的能力。而范文芳版的白素贞却没有和许仙粘的那么近，还有几次离开她，所以白素贞要了解什么，尽管上天入地去调查个够。忽然想起了西游记的孙悟空，作者毫不吝啬地给了他诸般神通，却为何不给他未卜先知的能力，我想除情节需要外，也有性格因素吧。像大圣这样好动的，动不动就到了十万八千里外，永远静不下来，实在不宜拥有这样的法力。叫他静下来掰手指的动作会很别扭，最多是搔搔猴脑。但白娘子非常适合，她那样娴静，那凝眉掐指算阴阳的小动作，她使来就非常有气度。
当然了，〈青蛇与白蛇〉中也有些技巧用得不错。如每当妖怪斗法时，那大街上的众人便都定住，像什么也不知道似的。青白的打斗场面比新白多，不可能每次都找个无人的旷野来斗法，但在街上施法，该会引起多大的恐慌啊。所以让他们呆若木鸡般地站着实在比制造和拍摄那惊慌失措的混乱场面容易得多。新白的武打妖斗并不频繁，但我觉得那大量的许白夫妻间的平凡小事，还有回到姐夫家那些家庭锁事，更入微感人。
水漫金山是白蛇传不可或缺的，我觉得在这三部影视作品中水漫金山演得最有气势的当是电影版的《青蛇》。
电影中的水漫金山既是高潮，也是结局。白浪滔天，水势十足，把法术特技与自然景观的摄取结合起来，很有惊险之感。这里还有好多镜头都好有意味，如法海的袈裟经常是覆盖满屏的，这无疑比那小小的金钵更具气派。穿插其中的金山寺内的情境，如用那么滑稽的和尚，用那么硕大的木鱼，还那么疯狂地敲，最后还把棒锥敲断了，太夸张太讽刺。两度发现佛像上的金面纷纷剥落，似乎佛也反对法海收妖。
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本帖最后由 天之涯 于 2006-7-26 11:25 编辑 ]
