和月伸宏 (nobuhiro watsuki)
性别：男
生日：1970.5.26
身高：185公分
体重：唔……不予置评^^|||
出身：新舄县
兴趣：绘画、看书、电视游戏
自小学开始画漫画，至国中正式执笔的和月，高中完成第一部漫画﹙podmark﹚。以「北陆幽灵小话」获得第三十三届手冢赏佳作，并得以进入集英社。于'94年推出第一部连载作品─「神剑闯江湖」。在画「神剑闯江湖」前，曾在知名漫画家小田健那里担任助手，时间虽然并不长，但对和月影响甚为深刻。
和月最喜欢的漫画是Black Jack﹙怪医黑杰克﹚和美国漫画X-men、Spiderman等，动画则是新世纪福音战士、小孩子的玩具，最欣赏手冢治虫、高桥阳一、次原隆二、土方茂、小田健的作品。至于在电玩方面，则喜好侍魂、铁拳2、Vampire Hunter等格斗类游戏。这些喜好常常也反应在和月的作品之中。
在神剑闯江湖里，最喜欢的角色是卷町操、鹈堂刃卫和方治，他们的表现最符合和月的原创精神。也因为画剑心的缘故，和月参考了不少历史小说，喜欢的作家有司马辽太郎、池波正太郎、柴田炼三郎..等。另外，和月是个标准的新撰组迷，最喜欢新撰组的土方岁三、冲田总司、斋藤一…等，对于维新三杰的大久保利通、桂小五郎也相当欣赏。
漫画史
1990z20岁?#123; 北陆幽灵小话
这是和月第一个被集英社印刷的作品，得到1990年10月期的「Hope*Step 赏」佳作，在此之前也得过「手冢赏」佳作，这部作品让和月走进了集英社的窄门，不过目前并没有中译本。
1991年3月9日z21岁?#123; 进入集英社。
1992z22岁?#123;战国的新月
「神剑闯江湖」的楔子，主角是个高大黑发的英雄，名叫比古清十郎，所属流派是飞天三剑流，这名字现在用于神剑闯江湖中剑心师父的名字，脸型架构像是四乃森苍紫。这作品揭载于「1992 SPRING SPECIAL」，现收录于神剑闯江湖卷之六末。由于刊出后读者反应不恶，确定了和月画时代剧的想法。
1992z22岁?#123;流浪人剑心
这作品已具备了神剑闯江湖的世界观，逆刃刀、惠、熏、弥彦、武田观柳，在这作品中皆已设定，不同的是惠、熏、弥彦这三人姊弟的关系，个性上和现在设定略有出入，有别于现在的一番风味，这作品揭载于[1992 WINTER SPECIAL]，收录于神剑闯江湖卷之三末。
1993z23岁?#123;浪客剑心
和月第一篇刊载于Jump的作品，目前收录于神剑闯江湖卷之一末。剑心的个人背景在此点出。这篇作品可当作是剑心流浪时发生的小插曲。
1994z24岁?#123;浪客剑心 －明治剑客浪漫谭－
即「神剑闯江湖」，于1994年4月25日正式连载，是和月伸宏的第一部连载作品。
甫推出即颇受好评，之后年年入围日本十大受欢迎漫画。 也因这部漫画促使和月侪身当红漫画家之列，至今。
1997z27岁?#123;慧星撞击
和月参加「爱读者杯」比赛而绘制的短篇，故事的主角乃十三四岁的少年，具有特殊体质，会被陨石K到的现代科幻故事。此作品荣获「爱读者杯」第二名，现收录于神剑闯江湖卷之二十八末。
1999z29岁?#123;浪客剑心 －明治剑客浪漫谭－完结
连载五年半的神剑，正式画下Happy Ending的完美句点。
1999z29岁?#123;春之樱
背景为明治十六年春，简略交待神剑每个人物去向的短篇。现收录于「剑心华传」末。
和月伸宏访谈录
和月伸宏访谈录―始章―
记者：小时候就立志当漫画家了吗？？
和月：先是受到哥哥的影响而开始画，在笔记簿上分格开始画是小学低年级，正式执笔是中学二年级，第一次完 成整部作品是高中一年级。
记者：第一次完成的是哪种类型的作品？
和月：是「Pop * Step 赏」投稿获奖的「Podmark」，内容围绕机械人学园的故事，和现在的风格有很大差别，不能想象是我的作品呢。至于名字是得到编辑评审允许后才投稿的。虽不是出道作，但亦曾于「Pop * Step 赏 SELECTION 6」刊载。
记者：受谁的影响最深？
和月：具体上影响最深的作品是藤子・f ・不二雄的「小叮当」和「神奇小子」，安达充的「touch」，成田美名子的「Alien Street」和「Cypher」，小佃健的一系列作品，富坚义博的「幽游白书」等不胜枚举。至于最喜欢的漫画家是小佃健，作品是手冢治虫的「Black Jack」。
记者：在小田健先生那儿做了几年助理？
和月：时间并不长。只参与过「魔神冒险谭」和「力人传说」两套漫画的制作。而且中途还曾为了完成自己的作品而暂停。
记者：据闻和月老师在学生时代曾玩剑道？
和月：中学时代曾玩过，当时是初级阶段。不过到了高中为了画漫画，故没有再参加。
记者：个人履历表里，和月先生是毕业于长冈高校，这和神剑闯江湖里的「长冈干雄」的名字相同，这两者之间有没有关系？
和月：对，例如卷町操的「卷町」和三条燕的名字，都是来自新舄地名。
记者：在神剑闯江湖出场的角色中，最喜欢哪一个人物？
和月：卷町操是预期中发挥得最好的角色，亦能引起话题。敌人方面最喜欢鹈堂刃卫。最近却喜欢上了十本刀的方治。他是个有趣的人物，虽然他将来未能有所发展，但他是十本刀刃唯一担忧日本前途的人，他这种想法与维蠰-u-n臼肯嗤� 和剑心是个对比。此外，他也是十本刀的第二号人物，像新撰组的土方一样-把自己的污行化为勇武。
记者：那么喜欢刃卫的理由又是什么？
和月：他是个怪家伙呢....为人深黯，这种性格用在主角身上，便非常没趣，但用在敌人方面，却可以塑造得很成功。
记者：听说和月老师很喜爱玩电视游戏，尤其是格斗方面的游戏？
和月：对！本人受对战格斗影响很深，最初是看到它而喜欢玩电视游戏的。由于没有时间玩角色扮演游戏和仿真游戏，所以便成了格斗游戏的死忠拥护者。
记者：是否最喜欢「侍魂」呢？
和月：非常喜欢。除此之外最近也喜欢「铁拳2」和Vampire Hunter，没有什么时间，所以总是看助理玩，不过只是看它的人物设计，也带给我不少创作灵感。
记者：最喜欢哪一套动画作品呢？
和月：最近喜爱看「新世纪福音战士」，和「小孩子的玩具」。当然，也喜爱看「剑心」啦！
记者：和月先生有没有看电视呢？
和月：现在有看日本电视台的「龙 马 Niomakase」，除此以外，还有新闻报导。最近的时代剧都没有趣，所以很少看。而在童年时喜欢的时代剧有「木枯Lashi纹次郎」，「必杀仕事人」系列等等，还是「江户之牙」的疯狂影迷呢！据闻很久以前电视曾播映「燃烧的剑」，不过到录像带出租店却找不到。
记者：创作的作品中有没有受到这些时代剧的影响呢？
和月：有！不过打斗场面就没有参考了，因为剑心多以一对一形式决斗，而电视剧则是以寡敌众。至于神剑闯江湖内的打斗场面，多是参考一套叫「三匹g a斩r u 」的少年杂志。
记者：电影方面的兴趣是什么呢？
和月：我是不多看电影的时代剧，因它太过偏袒了。而喜爱看有「回到未来」及「虎胆龙威」等。最喜欢的是罗拔狄尼路主演的「白夜逃亡」。
记者：音乐的兴趣又是什么？
和月：筋肉少女地带和ANZI 都喜欢，十本刀的悠久山安慈就是取材自ANZI 。 此外还有电视游戏的背景音乐，都是我的喜好。晚上就听助理带来的CD。
记者：连载已花去不少时间，有没有其它的兴趣？
和月：当然是绘画了。跟漫画没有直接关系的绘画最喜欢了。除此以外，就是阅读和美国漫画。
记者：和月先生最爱哪一套美国漫画呢？
和月：X - Men，就是因它而爱看美国漫画的。最近又爱上了「蜘蛛侠」。
记者：在神剑闯江湖连载之前还有两篇短篇「浪客剑心」，这和神剑闯江湖有什么关系呢？
和月：再早期还有「战国之新月」。最初是空想故事，背景设定在中古欧洲，却发现四周的故事也是同一题材，于是便把它「日本化」，想不到推出时竟意外受欢 迎。编辑认为是个好机会，便鼓励我以时代剧的形式创作，所以接着便推出了「浪客」
记者：神剑闯江湖有不少的历史成分在里头，和月先生对幕末及明治是否特别有兴趣？
和月：连载初期有，可说是跟读者一同来认识明治。而画稿子时常是一边参考相关书籍一边画的，对新撰组也只是略知一二而已。
记者：听说和月先生收到很多历史爱好者的来信？
和月：初期有许多，最近已经少很多了，只是斋藤一出场时，来信又突然暴增。
记者：为何选用明治为故事舞台呢？
和月：首先是我爱上了司马辽太郎的「燃烧的剑」后，而选择幕未为背景。故事发生在明治时代，也是同期看了富田常雄着「姿三四郎」的缘故。设定幕末会过于复杂，很难以短篇的形式呈现，所以「浪客」的舞台背景便选择了明治十年这个安定期。碍于条件限制之下，难以描述史实里的维新英雄，到最后便成了自由创作出的故事人物。
记者：具体上，为什么会选择明治十一年为背景呢？
和月：明治十年的西南战争前，日本还一直处于动乱的状态，一般对维新熟悉的人，都不认为幕末结束后就是明治元年，明治十年西南战争结束后才真正是明治时代的开始。同样理由下，便选择了明治十一年为剑心登场的舞台。
记者：神剑闯江湖有提到明治十一年大久保利通的暗杀事件。这是在决定时代背景之前，就决定加入的剧情吗？
和月：不，可说是完全没考虑过。最初只预定连载三十周。只是故事发展中即兴想出来的桥段。
记者：为什么只预定连载三十周？
和月：因为之前没有人把初次连载的作品长久地延续下去，三十周也只是预设的目标。
记者：准备连载时，是否参考了很多历史小说呢？
和月：对！最近没有时间参阅，但连载初期是看过了许多历史小说没错。喜欢的作家有司马辽太郎、池波正太郎、柴田炼三郎....等。
记者：牛肉火锅店是否也是取材自历史小说呢？有没有亲身到过那些牛肉火锅店？
和月：去过牛肉火锅店的狮锅屋，而连载前也曾参观江户东京博物馆，最初不大感兴趣，但参观完后却又觉得有趣，不妨去一趟，可以看到不少有趣的东西。
记者：听说和月先生很喜欢新撰组？
和月：画「战国之新月」时开始喜欢的。完成「浪客」后画「神剑闯江湖」的头一年，还终日拿着新撰组的书看
记者：今后会否画一辑以新撰组为题材的漫画？
和月：很想！即使短篇也好，想画一部有关它的漫画，再画同一时代背景是不可能的了，到时会以不同形式去画
记者：新撰组中最喜欢哪些人？
和月：最喜欢的人物是土方岁三，接下来是冲田总司、斋 藤一、原田左之助、芹泽鸭……等，基本上每位人物也喜欢，武田观柳斋也不错呢！将来打算安排第二队组长永仓新八登场。
记者：据闻和月先生也颇欣赏维新派的大久保利通？
和月：本人也喜欢维新派的大久保利通和桂小五郎，另外，在幕末时有位叫[木神]原键吉的剑客，他是当时幕府所设立的武馆教头，可算是幕府最强的剑客，他到去世前一刻也没有松下发髻，真是一位顽强的人呢！不久，亦会安排他在神剑闯江湖内出场。而最近对土反本龙马大感兴趣，不过就不考虑让他出现了。
记者：单行本里的出场人物制作秘话，是怎样构思出来而加插入内的呢？
和月：主要是小时候看过的漫画中，所加插的人物草图和编者话很有趣，所以便以差不多的型式刊登在单行本内。但是现在却为这些制作秘话而大伤脑筋呢！
和月伸宏访谈录―终章―
记者：之前曾听您说，先想成为漫画家的是您的哥哥？
和月：我是在小学的时候看到哥哥在笔记本上用铅笔画框框，画出像漫画般的东西而受影响的，不过哥哥早已经从漫画毕业，反倒是我一头栽进去。
记者：第一次投稿是什么时候？
和月：第一次投稿是在高一的时候。自从那次的投稿后，执行编辑就一直是佐佐木先生。那时我十六岁，我们已经认识十年以上了。
记者：你们从那时候就已经合作啦？
和月：高中的时候，我都是先拟大纲给他，他看完之后再寄回给我，几乎半年到一年的时间才能完成一本书。当时我还是学生，所以佐佐木先生也让我慢慢来。
记者：您开始以漫画家为目标，大约是在什么时候？
和月：原本我是打算高中毕业后正式入行，当时我念的还是升学学校，所以头脑还算不错，不过现在变笨了v笑w。但后来因为家里发生了一点事，所以不能再倚靠父母，于是就放弃升学。从那个时候开始，我就决定吃这行饭了。
记者：高中毕业后，您就开始担任助手的工作
和月：是啊！我曾在目前连载「棋灵王」的小田老师那里，在他描绘「魔神冒险谭神灯」与「力人传说」时担任他的助手。
记者：您只有担任小田老师的助手吗？
和月：主要有次原隆二老师、高桥阳一老师、小田老师等等。因为小田老师是我心灵的师父，因此我硬要他让我当他助手，完成了「魔神冒险谭神灯」，之后又担任梅泽春人老师的「神行太保」，后来就一直一面想画自己的作品了。
记者：您说您硬要小田老师要您当他的助手，这到底是怎么回事？
和月：我原本想在十六岁后投稿漫画，开始一连串可以成为正格漫画家的活动，正好这个时期老师得到Jump第一届的手冢赏准入选。手冢赏的审查总评上写着小田老师是「十年来难得一见的天才」，所以我心里想，既然真的要做的话，我想跟这样的人走同样的路线，所以就拼命追随他。v这么说和月也是\"天才的学徒\"^^w
记者：命中注定的哦v笑w！
和月：是啊v笑w！所以刚开始是把老师当成敌人，但在看过「机器爷爷G」后，突然觉得他不是敌人，而是老师v笑w，所以能够担任「魔神冒险谭神灯」的助手，是个很不错的机缘。次原老师教我心情的准备，阳一老师教我基本的技术，小田老师教我如何应用，能够近距离看着自己最尊敬老师的作品，真的学到不少东西。
记者：神剑的卷之三附录里，有惠、熏、弥彦角色出现的作品是神剑的前身喔，请问那是您上东京之后马上画的吗？
和月：不，其实中间空了许多时间。开始描绘番外篇时是二十二岁，开始正式连载神剑时已经二十四岁了。大约是从「战国的新月」v收录于卷之六w开始，我才决定这样的故事架构，花了一点时间，不过第二个番外篇v收录于卷之一w是在本篇故事正式连载的前一年公开于Jump上。
记者：最后出现了千鹤的番外篇，与正式连载的流浪人非常相近喔！我们可以把它想成是剑心来到小熏家之前所发生的故事吗？
和月：各位可以把千鹤的故事当成与连载作品有相关性。事实上，我原本也想让千鹤出现于本篇的故事里，只是后来一直忘记v笑w。算了，反正再多加女主角也没有什么用处v笑w。
记者：神剑是您首次的连载作品，听说您在连载当初好象非常喜欢少女漫画，不过却在描绘京都篇时发现了少年漫画的乐去所在，请问您今后打算描绘什么样的漫画呢？
和月：要套一下我先前所说的，在描绘少年漫画时，我心里渐渐涌现出想描绘更有少年漫画意识的作品。剑心从一开始就是很强的主角，因此下部作品我设定主角为渐渐成长型的，虽然每战必胜，但却是那种险胜型的人物。
记者：这么说，您下部作品的主角是男生
和月：虽然细节部分尚未决定，不过我想创作十三、十四岁的小男生渐渐成长的故事，还有也想描绘出神剑里鲜少出现的战斗的女孩子v战斗女主角w。
记者：有别于小熏、小操那样的人物？
和月：是啊，更为坚强、能跟主角一起战斗的女性角色会比较好。还有，虽然称他们为搞笑角色是有点语病啦，不过我想多增加些以番神、张这些有趣的搞笑人物为中心来描绘故事v笑w。神剑里有许多个性乖僻、神秘的角色，因此像志志雄这种令人容易了解、表里一致的人物，或许不错呢！v希望别一不小心变成热血笨蛋才好^^|||w
记者：这部漫画的舞台为何？是现代漫画吗？
和月：我想时代剧就到此为止了，当然有一天我想画时也还会再画，不过下次我想描绘其它的舞台。
记者：说到您的漫画，不是以时代剧为背景的作品就是「慧星撞击」哦v收录于卷之二十八w！
和月：是啊！那是我在神剑连载的时候请假两个星期勉强画出的作品。当时的时间真的很难掌控，内容一改再改，现在回头看看，真的觉得那部作品有点好笑，不过也就算了v笑w，不管怎么样，我都无法允许神剑里出现头部被陨石K到的内容v笑w。
记者：神剑的日后谈在「春之樱」里出现。除此之外，是否有其它您原本想画，但却没画到的呢？
和月：我想有看的人一定知道京都篇的最后，宗次郎一人向北而行吧！其实在宗次郎加入剑心一行人时，我曾想过故事要以北海道为舞台。
记者：北海道篇吗？
和月：是的。在描绘北海道篇时，我也想过要让新撰组的永仓新八出现，但在经过多方面考量之后，决定在人诛篇时结束故事，因此北海道篇的事便无疾而终了v笑w。
记者：北海道篇的内容开朗、愉快吗？
和月：是啊！我原本想把北海道篇的内容营造成西部片式的感觉，government军队为骑兵队，屯田兵与移入开拓者则为边疆开拓者，而原住民则为美国原住民，如此让剑心他们来到北海道。v那么剑心和左之助不就是西部牛仔?__?w
记者：这跟神剑闯江湖之前的故事差很多耶！
和月：因为每次重复同样的事也没有意义v笑w。说起来人诛篇只是将剑心的赎罪，也就是将神剑的主要主题结束而已。当然，主题结束有就是故事本身在这里结束。如果还要继续的话，一定要画出风格迥异的东西才行，像是日活v日本某电影公司w的动作片一样的内容。讲好听一点，就是用随随便便的感觉，「为何这种地方会有马车经过？」这样的东西v笑w。
记者：北海道篇除了宗次郎之外，您还预定要让哪些人物出现？
和月：像是前往北海道的不二等人，在剑心遭遇危机时出现的人物。站在北海到原野上的不二，真是帅呆了v笑w。还有，因为安慈人在北海道的集治监狱里，原本也打算让他登场。安慈到目前为止还没被救过，我心里有点遗憾，因此想在北海道篇把他救出来。v和月伯伯把斋藤忘记了…w
记者：既然您都想了那么多，相信一定也有许多读者想看。
和月：不过我想让这样的点子升华，运用于下次的作品上。
和月伸宏访谈录─东京篇─
记者：有关神剑的故事，这是您第一次的连载作品，刚开始的时候一定很辛苦吧？
和月：辛苦倒是还好啦，只是刚开始时，每周都要拼了老命才能画完。虽然脑子里已经构思了后面的情节，但实在没有余力去布伏线、埋伏笔，感觉上像是…画了一周算一周似的。
记者：您在一开始连载时，有预测到会连载到有单行本28集这么多吗？
和月：完全没想到v笑w！一开始本来打算30话左右就结束连载的。所以也不认为脑子里的故事可以有机会全部画进去。毕竟那时我还是新人嘛，总觉得…就算连载随时被叫停也不敢有怨言。
记者：那么若依您原本计划的30回，故事会是怎样的进展呢？
和月：30回大概是到第七集吧，也就是剑心出发到京都的那一回就是最终回。故事的结局是剑心离开神谷道场扬长而去。
记者：实际的连载也是同样的进展吗？
和月：不，一开始我脑子里的故事进展是跳过京都篇，直接进入人诸篇的。情节大概是…京都有一群怀恨剑心的人，他们派刺客前来杀害剑心，剑心打倒那个刺客之后，就独自离开东京，前往京都对抗那个仇杀他的集团…每一个角色都只做约略的描述，故事就结束了。v还好和月伯伯没当真这么画阿>
[5 楼] |
Posted: 2004-05-30 16:28
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和月伸宏访谈录─京都篇─
记者：从斋藤一登场开始，到与志志雄决战为止的京都篇，是一个相当长的故事呢。
和月：当初是责任编辑佐佐木先生提出的建议，要不要画个较长的故事？原本打算画个一年左右就好，结果连载了一年半。
记者：京都篇除了「长」之外，还有什么其它的特征？
和月：鉴于雷十太的故事画成那个样子，因此京都篇，我下了决心一定要「好好地搞」v笑w。在御庭番众的情节之后，神剑虽然进入了某种程度的安定期，但我考虑到，再连载下去，必须还要进步一个层级才行，那就是「少年漫画风格」的追求。
记者：您所谓的少年漫画风，是指？
和月：在京都篇之前，剑心的人格过于完美，缺少少年漫画里必要的「成长」要素啦v笑w！因此，「虽然在少年漫画杂志上连载，还是不将善恶做明显的二分化」这一个理念贯彻了之后，进一步地，我想描述剑心的成长，以符合少年漫画的风格。具体地说，就是让剑心在精神面上，得到战胜烦恼的成长；在剑客身份上，得到习得奥义、剑术变强的成长。尤其习得奥义这件事，更是重大，我还延用了「打斗漫画的主角要有师父」这个惯例呢v笑w！
记者：为了将这个要素加到漫画里，当时有遇到什么困难吗？
和月：与其说困难，还不如用乐趣来形容比较恰当，因此我得到了一个新鲜的体认…只要有心去做，我也能画出这样的东西嘛！」v笑w。之前我也说过，少年漫画的作画感，真的是靠京都篇磨练出来的。
记者：读者的反应有什么变化？
和月：京都篇之后，男孩子的读者又增加了。当然，在周刊少年Jump连载，原本男性读者就多，但相较于其它的漫画，女性占的比例还是略高一筹。有一阵子，甚至被戏称为Jump里的少女漫画呢v笑w！自京都篇后，男女读者的比例才变到普通状态。
记者：讲起京都篇，历史上的人物斋藤一是主要角色吧…？
和月：是的，但一开始时蛮辛苦的。不过，画到一半，突然体会到「我要画的，其实不是历史上的斋藤，而是神剑这部作品里的斋藤！」以后就轻松多了。至于在介绍左之助时，带到了关联人物相乐总三，由于太过牵就史实，我觉得描写得有些失败。虽然赤报队的故事，在幕末的历史中，是不可或缺的一环。但是从非历史迷的一般读者眼中看来，故事突然开始回想起赤报队、相乐总三的过去，他们可能只会问：「咦？这是谁呀？」。画的人纵然别有深意，但看的人却茫茫然，这样也不好。所以斋藤登场时，我就决定将他塑造成「与众不同的斋藤」，使其活跃于故蔐-u-n小Ｍ牙胧肥狄裁还叵担凑炭剖樯嫌置徽飧鋈藇笑w！斋藤后来蛮有人气的，我也很高兴。
记者：除了斋藤外，京都篇新登场的人物还有很多，其中您喜欢哪些角色？
和月：我最喜欢的是小操。她真的是完全按照自己的意思，无拘无束地自由进展，连自己在画的时候都不禁会觉得「哇，这真是有趣！」。从前虽然也听别的漫画家提到「角色会自己动起来」之类的话，但自己却没有实际体验过。自从小操真的自己动给我看之后，我彷佛又找到了一种新的漫画乐趣！再加上读者们也纷纷表示小操很好玩，我也就益发肆无忌惮了v笑w。至于其它比较好画的角色，嗯…志志雄吧！志志雄是我对内心的恶─坏心眼─所抱持的崇拜感所创造出来的角色，所以画起来当然好玩∑涫滴也幌肴盟馈一瓜爰绦】墒侨弥局拘坌腋５鼗钕氯ィ适戮兔煌昝涣死病坏靡阎拢缓煤嵘绷怂v笑w。
记者：相反地，难画的角色有哪些？
和月：有是有，而且不是新角色，是剑心啦v笑w！我觉得画到后来，越画就越难画。有是有，而且不是新角色，是剑心啦v笑w！我觉得画到后来，越画就越难画。有是有，而且不是新角色，是剑心啦v笑w！我觉得画到后来，越画就越难画。
记者：这又是为什么呢？
和月：剑心这个角色中，包含了我崇拜的「强而善良」的部分，以及我最厌恶v笑w的「时而痛苦、沮丧，痛处稍微被碰触一下，就几乎崩塌」这部分。其间的转换，是我觉得难画的地方。
记者：在新角色里，您觉得宗次郎好画吗？
和月：相当难画v笑w。虽然图形本身是很好画啦，不过他的个性，我很难由自己的经验去掌握，为此我伤透了脑筋呢！
记者：原本他就是属于较难掌握的角色吧？
和月：是的，和我相比，责任编辑佐佐木先生反而较能掌握宗次郎这个角色呢！经常到了紧要关头，他总是会建议「这样子好不好？」，每次都令我茅塞顿开，大叹「有道理！」。所以有关宗次郎的问题，问佐佐木先生可能会比较好v笑w。
记者：到了京都篇，在画风上好象稍微有了点变化，是吗？
和月：还是老话，读者一称赞，我就肆无忌惮起来了。当时，好不容易有了人气，画风的变化也反应了我「嗯，今后再更加油了！」的心态。记得「海贼王」的尾田老师，「通灵童子」的武井老师刚来做助手时，我们也一起试过了各种画风呢！
记者：尾田老师和武井老师做助手时，大概是在哪个部份的情节？
和月：我记得是在十本刀部分的情节吧！尾田老师、武井老师、以及稍后的铃木信也老师…个个都是精神饱满，活力充沛的人，他们也给了我不少触发呢！即使到现在，我都觉得受到他们的影响。另一方面，对画的坚持，虽然会使助手增加，但辞职的人也多，因为除了漫画之外，精神方面的压力也很大，而且太忙，根本没有玩耍的时间，这点也真的很辛苦。
记者：神剑也是在京都篇时，决定拍成电视卡通的。为于卡通，您的感觉是？
和月：就整体而言，我觉得都很好。我尤其喜欢卡通的京都篇，导演说过，想要好好地描写斋藤一，果然拍出来的效果不同凡响！再来就是剑心和小熏分离时的情节…诸如此类重要的部分，导演都有抓到，所以我每次都看得很放心。总之，卡通拍得真的很好！
记者：那么，话题再回到漫画上…从京都篇开始，历史与虚构结合的故事情节，似乎较之前增加了喔？
和月：在人物的行为动机上，感觉上的确是采用了较多历史上实际发生过的事件。例如安慈之于毁佛弃释…
记者：您这么做，是为了让人物的行动有说服力吗？
和月：是的，这的确也是理由之一。不过，在京都篇之前的情节，的确是与史实一致的。但不是与历史年表上的大事一致，而是与那个时代的风俗一致。在雷十太出场时，提到的有观剑术的情节，便是一例。其中神剑刚开始连载时，我都有特别留心，让故事能符合明治时代的日常生活。但到了京都篇，因为来不及查资料，所以有就加入了虚构部分v笑w！
记者：从京都篇的一半，苍紫又出现在故事里，请问老师您有没有考虑过，将苍紫独自画一个番外篇呢？
和月：因为京都篇我原本的构想就是人物总动员，所以自然不能漏掉苍紫。而内容方面，我只是就每个场面，去考虑怎样的故事比较生动，在每一时点尽量设计一些好玩的情节。
记者：这么说，敌对角色中最有人气的，果然是苍紫吗？
和月：单就敌对角色来看的话，我想最有人气的应该是宗次郎吧！另外，十本刀的镰足，在男孩子之间，好象也挺有人气的v笑w。想到要把这个角色设定为「娘娘腔的镰刀客〈※注〉」的，是当时的助手尾田老师，他从以前就爱玩语言游戏v笑w！※注：娘娘腔的日文念法与镰刀类似。v这不是中年欧吉桑最喜欢的谐音笑话吗^^|）
记者：「不杀」这个信念，在京都篇里，似乎显得格外沉重。
和月：是的，也成为剑心痛苦的根源。
记者：剑心蓄意佩带无法杀人的刀，是为了惩罚自己吗？
和月：如果完全舍剑不用，毕竟是一种逃避的作法。在幕末双手沾满血腥，维新后把头剃光做和尚，一句对不起就把责任推光…我觉得剑心不是这种人，所以让他一生都带刀。v……可是，爱刀不是送给弥彦了吗?__?w
记者：当初在构思故事时，「不杀」这个信念又没有造成构思的限制，为您带来很多困扰？
和月：困扰多着呢！首先，不能快速地将敌人打倒，就是最大的困扰。少年漫画中打斗漫画的基本发泄方式原本就是…坏蛋出现→刷地杀掉坏蛋→完毕。剧情不能这样设计，的确增加了一些构思上的困扰。
记者：事实上，对于京都篇结尾与志志雄之战，我想您也是同样的想法吧？
和月：是的，没错v笑w！不同的是，因为我觉得剑心打不赢志志雄，所以在表面上，我让他们打个平手，但实际上是剑心输了。不…更正确地说，应该不是剑心打输，而是志志雄「赢了就跑掉」！因为我本身太投入志志雄这个角色了，所以志志雄就变成全篇之中最强的人啦v笑w！这就是我没让剑心亲手杀掉他的原因。
记者：京都篇之后，您连续画了五话插曲故事，这在少年漫画中也算是异常的例子吧？
和月：是蛮怪的v笑w。不过我也是多方考虑后，才这么决定的。我无法完全不交待十本刀，就让他们无疾而终；我不想「击败就算了」，好歹他们也是神剑里的人物嘛v笑w。能体会到这点趣味的人，看起神剑来，一定倍感愉快；若是有人觉得这样子的情节设计，不够痛快、不足以发泄，那恐怕看起来就比较辛苦了。
和月伸宏 访谈集─人诛篇─
记者：想先从京都篇与人诛篇角色曝光事件开始请教，该说是夷腕坊吧…外印在接近京都篇结尾的镜头时笑了喔
和月：在当时的情况下，这是理所当然的事情，因为我早已决定要让他在人诛篇时登场。
记者：听说您从一开始就设定夷腕坊全身要包裹得密不通风的，是吗？
和月：不，夷腕坊之所以全身会包得紧紧的，是我在画京都篇途中时想到的。原本只是把他设定为个性单纯、颇具弹性的角色，刀对他毫无用处而已。但途中又觉得全身包得紧紧的有蛮有趣，于是决定下次实行。
记者：夷腕坊的头能做180度的旋转耶v笑w。
和月：我决定要将他全身包得密不透风，就是在这个时候。他刚与苍紫交错时，我尚未决定要这么做。
记者：人诛篇里，与缘合作跟剑心对抗的反派角色，有许多地方比京都篇的十本刀要难以移入感情，对吧？v犀利！w
和月：没错！基本上，因为我一直很想描绘比十本刀更坏的恶棍。
记者：您所说的「恶棍」是？
和月：「反派角色」与「恶棍角色」是不同的。一言蔽之，「剑心」的敌人通通都是「反派角色」，虽然他们都是敌人，不过却缺乏一种坏人的印象，志志雄等人也只是反派角色。其实这部作品一直没有能让读者打从心底希望能将之打倒的「恶棍角色」，发现到这一点后，我就一直很想描绘真正的恶棍角色……
记者：恶棍角色画得还顺利吗？
和月：失败了v笑w。为了今后的创作，我想应该要好好学习才行。像「七龙珠」的鸟山明老师、「海贼王」的尾田荣一郎老师，就很擅长创作这种恶棍角色。
记者：就以神剑来说…您觉得刃卫怎么样？
和月：他也是「反派角色」。恶棍角色一定要是真的无药可救的程度，好比「七龙珠」的弗力扎。啊！说到七龙珠，第一代的比克大魔王就是恶棍角色，而第二代的就是反派角色，相异之处就是这样。
记者：人诛篇里提到了剑心斩人时代的事情…
和月：其实原本是想画短一点的，结果竟然画得蛮长的v笑w，可是这一段也不能画得太简单。
记者：是篇满硬的故事哦！
和月：在动手描绘之前，我还跟执行编辑佐佐木先生开会讨论，他表现这跟以往的少年漫画方向性不太一样。关于这一点，我已有心理准备。
记者：读者的反应如何？
和月：读者都表示还蛮不错的，巴也很有人气…真是太好了。
记者：剑心的伤痕秘密也决定明朗化，关于十字伤的事，您是何时决定的？
和月：连载开始之前就决定了。虽然细节部分还没决定好，但早就有「被剑心昔日情人所伤」这样的L-u-n廓。
记者：听说您并非从一开始就把她设定为敌人……
和月：「至少不是强劲的对手」这样的基本条件在连载前就已决定。
记者：在人诛篇里，虽然最后还是决定让小熏活着，但如果小熏死了的话，所得到的回响应该会比较大吧？
和月：是啊！读者的回响还蛮大的！有人赞成，也有人反对。
记者：打从开始，您就决定不让小熏死吗？
和月：灵感浮现的时候…总之，就是京都篇最后的时候吧！那时我还很烦恼，不过还是觉得小熏要是死了，就无法来个喜剧性的收场，所以才决定让她活着，这当时真的令我相当头痛。如果没有画京都篇的话，或许小熏早被杀了，因此京都篇是我首次开始意识到「少年漫画」这种东西，而且我也认为少年漫画应该要优快乐的结局。愉乐的基本就是欢笑和快乐嘛！
记者：这样的态度从您意识到「少年漫画」之前，一直没有改变过吗？
和月：不是的，其实我也很喜欢悲剧收场的作品v笑w。我的意思是愉乐性作品的「基本」就是那样。当然也有许多「应用」那样的基本，即使是悲剧性收场的作品也会成为有趣、优秀的作品。只是我自己还想试试这样的「基本」…因为我认为自己非得去做才行。
记者：听说结束连载是和月老师您自己提议的。请问您是在什么时候开始考虑要让神剑结束的？
和月：大约在\'98年初秋时，我第一次像执行编辑佐佐木先生提出这件事。\'98年年底时，佐佐木先生接受了这项提议，于是\'99年春天决定结束连载。
记者：想结束连载的原因为何？
和月：其实原因有很多。其中一项就是我自己真正想画的东西，其实已经跟神剑偏离了。刚才我提到自己是在画京都篇时意识到少年漫画应以有趣为基本，但人诛篇跟原有的故事是有连贯性的，因此这样的偏离让我愈来愈感痛苦，虽然自己并不觉得画神剑是无聊的事。
记者：其它原因呢？
和月：我今年29岁了，觉得自己应该去挑战新的尝试，虽然还不知道接下来要画什么作品，但也不希望自己的漫画人生就以神剑画下句点。目前Jump的年轻漫画家愈来愈多，我觉得漫画界已经迈入了新世代的世界，若是再把神剑拖下去，对自己也不是什么好事。自己身为漫画家，也非常希望能创作出风格迥异的新作品吧……好想按下计数器上的清除键，重新开始v笑w。
记者：的确，就「少年漫画」而言，剑心这个角色本身就不适合当主角。
和月：刚开始时，我想创作的就是这种风格v笑w。
记者：您说过神剑的一贯主题为：寻找剑心的「赎罪答案」，但人诛篇除此之外，似乎还带有「延续新世代」的主题……
和月：没错，延续下一个世代。
记者：就某种程度而言，人诛篇的主角是弥彦
和月：是的，所以最终回的剧情就是弥彦成人的「戴冠」之日的故事。因为人诛篇的剧情不像少年漫画，因此弥彦身负着「少年漫画主角」的工作。
记者：那么，真正的主角剑心一定郁卒了一段时间吧v笑w！
和月：他的样子已不像主角了v笑w，可能是因为让他出风头太久吧！主角消沉了一段时间，弥彦再怎么努力也都很辛苦，作画的时候我深深体会到。原本是打算让剑心早点重新振作的……所以啦，千万不能随便让主角烦恼的v笑w。
记者：关于人诛篇中最大的敌人─缘……
和月：说起来，缘或许是个失败的角色。原本是想把他设定为更阴沉，感情不易表露于外的角色，但却受到京都篇志志雄的个性所影响v笑w。
记者：最后志志雄「获胜逃逸」，但是缘是「自我毁灭」吗？
和月：并不是毁灭，因为剑心已找到了答案，他们二人的战斗，获胜的是剑心。也就是找不到答案的男人与找到答案的男人。
记者：最后他们在岛屿上战斗，是不是有什么原因？
和月：是的，其中一项就是为了不让他们很快的被发现，另一个原因是我想让剑心他们在太阳底下战斗。剑心很少在太阳底下战斗吧！我发现了这一点，少年漫画的主角这样并不是好事v笑w，因为真正的少年漫画都是在太阳底下战斗的，所以我决定最后让他们在太阳底下好好对决一番。
记者：人诛篇里，您的画风是否又有些许改变？
和月：线条变得比较柔和。以前有人说我的画总是棱棱角角的，所以我在心里告诉自己要把线条画得柔和点。
记者：您的意思是「意识使您做出这样的改变」？
和月：是啊！还有，总之我很在意每个人物的头身比例。像苍紫变得残酷无情的时候，我把他画成十头身v笑w。后来觉得这样有点夸张，于是修正为八头身以内。
记者：接下来想请教您画完神剑后有何感想？
和月：事后再怎么想，都是放马后炮v笑w，我希望能把重心放在新作上。神剑的优点、缺点，我会在今年好好重新检讨，把优点活用于下次的作品，缺点就加以改进。
记者：目前您觉得作品有哪里值得反省？
和月：我认为绘画最大的武器就是独创性，虽然从某件事物上得到灵感来创造角色也不错，但除非灵感来源不曝光，并且创作成熟得能够让读者察觉不到，甚至将之变成自己的东西，否则会深深体会到看不见未来的无力感。
记者：神剑最让您满意的地方是什么？
和月：应该是五年半的连载，最后能够以自己所希望的形式结束吧！这是少年漫画周刊所难以做到的，因此自己觉得很高兴，虽然不知道读者是不是也满意。
